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为什么看《荒野猎人》

时间:2019-06-06 13:28:42  来源:  作者:网络

Lubezki是出生于墨西哥城的犹太人,绰号chivo(马)。他是《荒野猎人》的摄影指导(cinematographer)。加上今年,他已经连续拿了三届奥斯卡奖:《地心引力》(Gravity)、《鸟人》(Birdman)和《荒野猎人》。

于我而言,Lubezki执镜的作品与其说是商业电影,不如说是视觉艺术作品。买票看《荒野猎人》的心态大概和去美术馆看特展差不多。不论几次都能看,而且恨不得一帧帧看。

所以和很多批评电影情节过于简单无聊的观众不同,我看完的感想是:不错哎,这个视觉艺术作品居然还有剧情【1】。

那Lubezki的摄影作品到底哪里好看?

刚开始觉得独特是因为《生命之树》(Tree of Life)里很多近似摄影作品的没有人的空镜头,生命的起源、地球的轨迹,种种,充满自然纪录片的气势磅礴。

后来发现他对人的拍摄特写有种极其强烈的亲密感:他的镜头往往是从一个倾斜的角度对着人,连脸都拍不全,构造了观众和角色之间极其亲密的窥视氛围,观众仿佛成了角色思维里的第三视角。

此外是他对自然光的运用。《荒野猎人》简直满足了一个自然光重度着迷者(比如我)的所有幻想。他的镜头构图里经常有未经处理的光斑。《荒野猎人》全程采用林间、雪地自然光,而且绝大部分时候是极难采集的暮色光线。

说到这里要插一段。一直觉得天将暗未暗的暮色时分是极难在荧幕上表现的。因为任何画面的质感都依靠光线,而暮色时段的光线瞬息万变,很难记录。

但是我之前就发现有一部商业大片的暮色拍的非常漂亮,那就是《007天幕危机》(007 Skyfall),尤其最后一段苏格兰庄园的场景。

这部007里的用光给我留下了太深的印象,以至于特地去查它的摄影执导罗杰·迪金斯(Roger Deakins)的简历。这才后知后觉地发现Deakins和Lubezki这组摄影界“既生瑜何生亮”的王牌对手。

小李和Deakins比起来算什么。后者都提名十二次了还没拿到奥斯卡。

不过也正是因为这些摄影师的缘故,现在选电影越来越依赖画面。好几年前就有朋友抱怨:为什么你推荐电影的理由都是画面好看?重点一直跑偏!

这话未免有失偏颇:好剧本是好电影的基础,没有必要说出来。镜头好看才是额外卖点。

公平来说,去年的《鸟人》【2】在剧本和电影摄影上的艺术水准要比《荒野猎人》高得多。《鸟人》的舞台戏中戏和伪一镜到底,纽约百老汇和多重身份隐喻。简直是美国文艺的集大成者。

但是《荒野猎人》发掘了纯粹的自然景观。剧组近乎自虐地在人烟稀少的艰苦环境里拍摄。那是世界尽头的冷酷仙境,有一种完全荒芜的凛冽与美丽。

电影尽是美到摄人的雪地林间特写,或者俯瞰地貌的震撼空镜。未免全程都像Lubezki的炫技。但我只想说:炫的漂亮,请继续。

看炫技的镜头总比看小李往死里虐自己要好。

小李是一个勤奋的文艺工作者,多年来辛辛苦苦,演戏越来越用力,每次看见他的电影,总有种冲动去把他的眉头抚平。看《荒野猎人》的感想则是:先不管演技如何,把奥斯卡给小李吧,否则他真的要把自己玩死了。

全世界都替小李着急。今年奥斯卡颁奖到最佳导演时,I?árritu上去领奖,镜头给了小李一个特写,他脸上隐藏不住的渴望表情,像是五岁小孩看到了圣诞礼物,让我忍不住扑哧一声笑了出来。

小李拿到影帝的致辞流利无比,估计准备了好多年。强调了环境问题、种族问题,充满了好莱坞公益斗士的正义感。

环境问题是个高阶层的话题,隐含着殖民主义的腔调。这也是《荒野猎人》本身格调高的原因。挣扎在温饱线的地区显然不会关心环境保护,更不会花大笔钱拍摄以环境为核心的电影。

前不久在tbs上看见一个宣传片,讲一个美国人如何为先天残疾的鹅开发了人工脚蹼,让那只鹅能够自由地在水里玩耍,片名《伟大的美国制造者》。

在世界上绝多数人看来,这未免有些可笑了。但其实不。他开发用来制作人工脚蹼的科技,完全能用来制作别的东西。

Lubezki的摄影也是同样的道理。所有这些,艺术命题也好、文化命题也好,看似有趣而无用的东西,正是它们引领了时代。

小李的观点我有很强的认同,原因是对大自然的迷恋。

城市里的人总有一种被圈养出来的自负,仿佛自己就是宇宙的中心。但不受束缚的灵魂只存在于自然之中。

电影是大规模生产的机械美学产品。摄影的发展、后期的制作离不开技术的精进。这种机械美学在今年由《荒野猎人》和《疯狂的麦克斯:狂暴之路》(Mad Max 4: Fury Road)【3】两部片子体现的淋漓尽致。

但是有些东西机械是代替不了的:情感。美。人和自然本身违背规律所带来的惊喜。

摄影设备再高超,好电影也需要摄影师、演员和导演的通力配合。机械是一种除了更改原则之外难以兼容他者的力量。而人可以,自然也可以。

P.S.

小李在致辞中感谢了饰演反派的汤姆·哈迪(Tom Hardy)。

汤老师是我期待《荒野猎人》的另一个原因。我是哈迪的影迷。他在片子里的戏份不算太多,但是担当起了演技值的重任。

解释一下我为什么一直觉得小李演技有问题。

这种全特写镜头的电影,判断演技好坏很简单:眼神。

洞穴里的一小段,汤老师借着火光,说到“上帝是一只松鼠”,眼神的细腻变化让人在笑的同时脊背发冷。

相比之下,小李的劣势就很明显了。他的眼神全程都没什么变化,一直在不遗余力地、坚定不移地、皱着眉头地瞪,感觉能把眼前的东西瞪出窟窿。简直令人对小李的瞪视产生了一丝恐惧。

演技就是那种很难拿机械化标准衡量的东西。演戏本来就是英国人的种族技能。汤老师自己还真的有点疯狂,艺术家的那种疯狂。他约记者去陶艺店做访谈,说自己心里住着一只叫亚瑟的大猩猩,管妻子叫查理。整个人危险又甜蜜。朋友形容说,汤老师像是一只拿着AK47的毛绒泰迪熊。

汤老师是演什么眼神就像什么,小李是演什么眼神都像小李。不过这并不妨碍他成为一个有良好影响的明星。毕竟明星和演员,说到底还是两码事。

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